Внешне она полностью повторяет аппарат, побывавший в нашем предыдущем тесте. Та же тонкая рамка по периметру экрана, тот же титановый окрас, динамики снизу и выгнутая, как бумеранг, подставка. В остальном - сплошные различия. Динамик внизу несъемный. Пульт ДУ другой совершенно. Он короче, шире, легче, удобнее лежит в руке и не перегружен кнопками вызова редко используемых функций. Кроме того, некоторые кнопки у него даже называются по-другому, например, кнопка выхода из меню обозначена как "END". Меню тоже абсолютно другое. Оно подчеркнуто простое и не слишком разветвленное. Настроек изображения минимум: регулировки по цветам отсутствуют, зато есть несколько преднастроенных режимов, среди которых присутствует "ОРС", автоматически подстраивающий уровень яркости и контраста в зависимости от условий освещения. Кроме того, есть достаточно эффективный шумоподавитель, а в настройках аудио имеется режим псевдообъемного звучания Dolby Virtual.

Подключение и настройка
Возможности коммутации у этой модификации по сравнению с ее более дорогими братьями тоже чуть скромнее, но для большинства случаев их вполне хватит. Есть два разъема SCART, композитный, S-Video и компонентный видеовходы, VGA для подключения компьютера, аудиовходы для каждого из них и выходы для видеомагнитофона. Ни DVI, ни HDMI нет, хотя большому дисплею высокой четкости они бы не помешали.

Заводские настройки Sharp LC-32GA5E близки к оптимальным даже по яркости и контрасту, что встречается крайне редко. Цветовая гамма у Sharp подчеркнуто спокойная и немного тяготеет к пастельным тонам, а увеличение насыщенности регулятором "color" краскам добавляет живости в ущерб натуральности.

В кино
В моментах с малым количеством движения в кадре Sharp LC-32GA5E демонстрирует отменную стабильность и четкость: границы объектов не имеют ни утолщений, ни ореолов, а на задних планах не проскакивает шумок. Быстрые движения обрабатываются весьма достойно, нет ни характерных для первых ЖК-дисплеев шлейфов, и дискретности, но небольшие артефакты все же присутствуют. Зато цвета отображаются, скажем так, неоднозначно. Залитые солнцем поля и луга Франции в "Фанфане", записанном в PAL, подаются как-то сдержанно, зато режиссерская версия "Братства Кольца" как и "Герой", записанные в NTSC, блещут красками. Впрочем, на других фильмах эта разница заметна не так сильно, например. "Матрица" выглядит одинаково хорошо в любой системе цветности.